{"id":938,"date":"2014-06-19T09:08:58","date_gmt":"2014-06-19T08:08:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.stendhal.fr\/?p=938"},"modified":"2014-06-19T09:09:19","modified_gmt":"2014-06-19T08:09:19","slug":"stendhal-et-le-recit-bref","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stendhal.fr\/?p=938","title":{"rendered":"Stendhal et le r\u00e9cit bref"},"content":{"rendered":"

\u00a0STENDHAL AUJOURD\u2019HUI
\nHB. Revue internationale d\u2019\u00e9tudes stendhaliennes<\/em><\/p>\n

COLLOQUE INTERNATIONAL
\n7 et 8 f\u00e9vrier 2015
\nUniversit\u00e9 Paris-Sorbonne-Paris IV
\nMaison de la Recherche de Paris-Sorbonne
\n28, rue Serpente, 75006 Paris<\/p>\n

STENDHAL ET LE R\u00c9CIT BREF<\/p>\n

Avant de devenir romancier, Stendhal a \u00e9t\u00e9 un conteur \u2013 \u00ab\u00a0Vous excellez \u00e0 conter\u00a0\u00bb lui a dit Jacquemont ?, qui, sans doute pour se garder de l\u2019arbitraire romanesque ou d\u2019une relative fausset\u00e9 du roman, n\u2019a cess\u00e9 de pratiquer le r\u00e9cit bref.
\nS\u2019il n\u2019est pas le roman, le r\u00e9cit bref, par exemple Vanina Vanini<\/em> ou San Francesco a Ripa<\/em>, lui est n\u00e9anmoins li\u00e9. On peut le voir comme un laboratoire du roman car il offre souvent la trame d\u2019un roman possible, mais aussi comme une unit\u00e9 narrative autonome. On le consid\u00e9rera sous ses diverses formes, telles\u00a0les vies d\u2019artistes racont\u00e9es dans l\u2019Histoire de la peinture<\/em>, ou, dans les voyages en France et en Italie, les traits brefs, les plaisanteries, les fragments, les sc\u00e8nes, et les anecdotes dont joue comme d\u2019un argument le narrateur qui a une culture de l\u2019anecdote, sp\u00e9cificit\u00e9 fran\u00e7aise qui privil\u00e9gie les faits particuliers sur les faits g\u00e9n\u00e9raux. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 des anecdotes \u00ab\u00a0curieuses\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0plaisantes\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0exactement vraies\u00a0\u00bb, parfois jug\u00e9es sup\u00e9rieures aux romans et dont le Touriste se montre aussi avide que le romancier (Claudel trouvait \u00ab\u00a0ineptes\u00a0\u00bb celles de La Chartreuse de Parme<\/em>), il y a les chroniques \u2013 les r\u00e9cits tragiques, ceux venus des manuscrits italiens et ceux int\u00e9gr\u00e9s au roman ou qui l\u2019escortent (les allusions \u00e0 l\u2019histoire de Gabrielle de Vergy, \u00e0 celles d\u2019Isra\u00ebl Bertuccio, de La Mole et Coconasso, de la reine Marguerite dans Le Rouge et le Noir<\/em>) ?, et les nouvelles car le romancier Stendhal a contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019invention de la nouvelle romantique, avec M\u00e9rim\u00e9e dont on conna\u00eet la pr\u00e9dilection pour l\u2019anecdote et le choix du r\u00e9cit court.
\nLe programme du colloque n\u2019exclut aucun des aspects de ce mode narratif tel que le pratique Stendhal. On rel\u00e8vera ce qui le rattache \u00e0 la tradition mondaine et litt\u00e9raire du XVIIe si\u00e8cle (l\u2019art de raconter, Scarron) et aux\u00a0\u00a0 pratiques de la presse satirique du XIXe. On \u00e9voquera ses choix (\u00ab\u00a0J\u2019ai rapport\u00e9 cette histoire de pr\u00e9f\u00e9rence \u00e0 plusieurs autres \u00e9galement authentiques\u00a0\u00bb), l\u2019emplacement dans le texte et la mise en sc\u00e8ne, qu\u2019il s\u2019agisse de r\u00e9cits ench\u00e2ss\u00e9s ou de r\u00e9cits apparemment excentriques en forme d\u2019interm\u00e8des aux confins du roman (la vie du lancier M\u00e9nuel racont\u00e9e \u00ab\u00a0par forme d\u2019\u00e9pisode\u00a0\u00bb dans Lucien Leuwen<\/em>), de r\u00e9cits dont le d\u00e9veloppement lui fait craindre que le charme de l\u2019oralit\u00e9 ne s\u2019\u00e9vanouisse \u00e0 l\u2019\u00e9crit, ou bien des r\u00e9cits lapidaires, \u00e0 peine esquiss\u00e9s, mentionn\u00e9s mais non racont\u00e9s (le duel de Julien \u00ab\u00a0fini en un instant\u00a0\u00bb), sans oublier les vieux r\u00e9cits italiens utilis\u00e9s parfois \u00e0 l\u2019infini.
\nOn peut d\u00e9crire la po\u00e9tique stendhalienne du r\u00e9cit bref \u00e0 partir de ses caract\u00e9ristiques formelles\u00a0 (structure, longueur, dur\u00e9e narrative) et des th\u00e8mes trait\u00e9s (ils diff\u00e8rent de ceux des romans). Stendhal se livre\u00a0 \u00e0 un exercice de r\u00e9\u00e9criture ou de recr\u00e9ation par adaptation, transposition ou actualisation (\u00ab\u00a0Je remplace la sauce de 1660 par un peu de celle de 1830\u00a0\u00bb, pour Le Philtre<\/em>) qui ob\u00e9it \u00e0 la loi de l\u2019effet et du contraste avec la plate modernit\u00e9. Qu\u2019il y ait simple transcription (Stendhal dit de Vittoria Accoramboni<\/em> que c\u2019est une \u00ab\u00a0traduction fid\u00e8le\u00a0\u00bb) ou invention, on \u00e9tudiera dans cette cat\u00e9gorie g\u00e9n\u00e9rique les rapports qui se nouent entre l\u2019anecdote significative, r\u00e9cit d\u2019un seul fait, la nouvelle, r\u00e9cit d\u2019\u00ab\u00a0un \u00e9v\u00e9nement inou\u00ef et qui a eu lieu\u00a0\u00bb (G\u0153the), ce qui implique bri\u00e8vet\u00e9 et restriction afin d\u2019assurer l\u2019intensit\u00e9 dramatique, et la mati\u00e8re romanesque.<\/p>\n

Proposition de communication \u00e0 adresser par courriel, avant le 5 janvier 2015, \u00e0\u00a0:<\/p>\n

Michel Crouzet, mj.crouzet@wanadoo.fr
\nMichel Arrous, michel.arrous@gmail.com
\nou Didier Philippot, didier.philippot@wanadoo.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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